纳兰容若是清朝的词人，也是清朝的一位将军。可惜英年早逝，在而立之年就因病离世。在他很短暂的一生中，留下了无数挥就人口的诗篇。国学家王维曾说：“北宋以来，一人而已。”足可见纳兰容若的才华。《浣溪沙·谁念西风独自凉》是作者为自己妻子写得一首悼亡诗，表达了作者对于故去妻子的思念。接下来，就和小编一起来学习一下这首诗吧。

　　这首词是双平行的架构，一种常见的结构方式。上阙表现的是现下的情形，下阙体现的是往昔的一些情景。在时间和空间上，是两个并行的部分。就好像，不可能说这个举足轻重，那个无关痛痒。

　　因为，若无过去的时空，又怎么演变成现在的时空?如果没有当下的时空，那昔日的时空中就没有在演化，也不可能有什么事物。那它本就是恒为零，不存在。所以，两个时空是并列的，没什么高低优劣之别。

　　一般而言，双平行构架的两部分，作用弱小、联系单白。使得两者就好像，各行其是、独行其道似的。也就没法整体形成较强的凝聚力、向心力，从而表现上就比较散，对外的作用就较为弱。很难给人不同凡响之感，多半都是淡而无味的。

　　如上阙的“西风”、“黄叶”、“残阳”，与下阙的“春睡”、“赌书”、“泼茶”。有什么联系和作用，只像八竿子打不着。那如何形成一以贯之、浑然一体的凝聚力和向心力，只不过乌合之众、一盘散沙罢了。在这种情况下，作品的高度、水平等从何而来?似乎只能梦熟黄粱，梦里南柯了。

　　就这种情形，若要使作品非同一般，就要把过去和现在进行整体性的架构。

　　一者，从一个时期而言，今与昔本就是一个时空。即便从亿万斯年以前到现下，也是一个时空。这就是它们一体化架构的根本，而不是瞎编乱造、混说白道的。

　　二者，是当下一些事物、情景与人的作用，而引发人对往事的回忆。如果没有作用，那人是静止的，压根不可能回想什么。当然，这种状况是恒不存在的。

　　所以，要在表述当下事物的时候，由其自然而然地引发对往事的回忆。以此使它们构成密不可分、浑然天成的一个整体。这才能实质发掘事物的潜能和层次，才能根本提升作品的水、准和高度。显然，这要相当高的水平和功力。否则，很容易弄得乌七八糟、一塌糊涂了。

　　“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。”“萧萧”，在此是草木摇落声，它本有着冷落凄清、萧条寂静之意。明显，是个动静不太大的词。那么，就弱化了西风的力度和凉的程度。

　　换言之，若漫天黄叶飘舞，那是怎样的西风和如何的凉?如果仅是黄叶翩跹而下，那西风不大，又有多凉呢?也就说，“萧萧”的力度和幅度不够。从而，使西风和凉的效用打了折扣。前句本就在强化西风和凉的程度，而这句又在使之弱化，诗文岂不里出外进、龃龉不合?行文，要前后对应，上下一致。否则，乱七八糟，不成体统了。

　　“沉思”，假若很凉，是不是还能心无旁骛地深思呢?明显，这又弱化了西风和凉的程度。就好像，没什么凉的，还在这无病呻吟、自作多情!在此，作者为了体现往事在心中之重，而把思深邃、凝重了。但是，却削弱了其它的表述。

　　因而，对各事物要紧密联系、不可分割地去表现，才能同条共贯、协调一致。若是割裂、片面、孤立地去体现，还不各为阵营、自行其是?诗文岂不圆凿方枘、龃龉难入?

　　“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”“春睡”、“赌书”等，都是为了反衬“寻常”。但好像它们并没什么凡脱俗之处，也就使反面衬托的效应大打折扣。

　　前者只是睡觉盖被的琐碎小事，后者也不过生活中的一个小游戏，这如何有力有效地表现?可见，作者没有发掘出与妻子情感中深层面、高程度的东西，也就没法体现出感人肺肝、动人心魄的事情。诗文就显得平淡无奇，不过尔尔了。